Musique ancienne

"Si Wanda Landowska, à ce point, s'est vouée à la musique ancienne, c'est, non qu'elle la croyait autre, mais qu'elle l'avait découverte identique; et la portée de la citation, à première vue, inattendue, en ouverture, de Victor Hugo, se dégage: réfutant absolument l'idée, en art, d'un progrès -l'art, quel qu'il soit, barbare ou civilisé, reste toujours le même: dès l'origine, accompli; en l'occurrence: il n'y a que (toute) la musique, ou rien-, elle a, pour corollaire ce "scandale" de l'esprit: en art, lien à l'origine -de la sorte, le contraire d'une distraction, amenant à rentrer en soi, ou "se connaître"-, ou, puisqu'elle y puise son sens, en réalité, croire en un progrès conduit, funeste, à toutes les régressions, par perte de soi, qui n'a plus- si ce n'est dans des systèmes d'objets, insignifiant dehors -lieu d'être. La musique ancienne, alors, telle que Wanda Landowska l'entendait, serait moins jouée et plus nécessaire que jamais..." (Roger Lewinter).

CONTENIDO:

Notice

I. "La musique est un art moderne par excellence"
II. Le progrès de la musique
III. Le crime de lèse-progrès
IV. Le mépris pour les anciens
V. Le grandeur et le pathétique
VI. Les conceptions esthétiques du dixhuitième siècle
VII. Le romantisme
VIII. La force de la sonorité
IX. Les innovations
X. La musique orchestrale
XI. Les transcripteurs
XII. Le style
XIII. La tradition
XIV. L'interprétation
1. La couleur de l'orchestre du dixhuitième siècle
2. Les choeurs
3. Le clavecin dans l'orchestre
4. Le mouvement
5. Les ornements
XV. Le clavecin
XVI. Les virtuoses
XVII. La musique et les mécènes
XVIII. La renaissance de la musique ancienne

Index des noms cités